Les feuillets de la Minotaure

Ce texte poétique à la structure ouverte ancre le récit dans un passé mythique méditerranéen en même temps qu’intensément actuel (le Cap Corse). À travers la voix de Minoa, qui confie son désarroi, ses doutes, ses perplexités face à la vie et à l’amour, toute une réflexion sur l’écriture est engagée. Pour explorer le monde intérieur qui la fonde et dans lequel elle se débat, la narratrice choisit des modalités d’écriture et des tonalités volontairement variées.

L’ensemble épistolaire des Feuillets de Minoa (première partie), est ponctué par de brefs poèmes dont la tonalité sagement érotique rompt avec la prose des lettres tout imprégnées du « sentimentalisme » du XVIIIe siècle. Les Journuits (seconde partie) combinent récits oniriques et prose. Les Petites fantaisies minoennes (3e partie), brefs textes en vers, jouent le rôle d’intermède ludique. La dernière partie, Chants de Minoa, rassemble des poèmes inspirés par la même ferveur lyrique.

Avec en ouverture une sextine écrite selon les règles mises en place au XIIe siècle et, en chant final, le « Brame de la Minotaure », l’ouvrage, tendu à l’extrême, constitue une partition surprenante. Si la voix dominante est celle de Minoa, les différents modes d’expression qui sont les siens pour la faire résonner, rendent compte d’une intériorité polyphonique d’une grande intensité.